Le Roi Chango et San Pedro participent au boycott.
Projet Références Territoriales
Par: Frency Fernández
Critique d'art et commissaire d'exposition.
Il n'y a pas de trêve / 2008 / Pour plus d'informations sur ce travail: Cliquez ici!
Projet Références Territoriales / Pour voir le projet complet : Cliquez ici!
Projet Références Territoriales
Par: Frency Fernández
Critique d'art et commissaire d'exposition.
Il n'y a pas de trêve / 2008 / Pour plus d'informations sur ce travail: Cliquez ici!
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Il n'a fallu aucun effort pour laisser l'échantillon des RÉFÉRENCES TERRITORIALES à mi-chemin de ses intérêts apparents. Le tonnerre, les nuages et la pluie ont servi de simples « agents » pour le déconnecter et le démanteler dans l'une de ses enclaves critiques : le Quai 3 de l'Avenue du Port de La Havane.
Des installations, des pièces sculpturales, certaines picturales, des images photographiques et des projections vidéo de vingt-cinq artistes se disant artistes cubains indépendants, qualifiés d'émergents et expérimentaux, l'ont inauguré le 5 août. Plusieurs d'entre nous ont lu une note envoyée par voie électronique avec ces données, soulignant le sens surprenant de l'intervention après deux précédentes expériences réussies.
Par coïncidence, le 22 novembre 2007, lorsque le premier succès, MARINA 255, a ouvert ses portes dans le bâtiment Humboldt et Malecón, la Fondation Habana Club a présenté la ligne post-soviétique Stolichnaya pour les bitongos, les enfants chics et aisés, les managers, les chefs d'entreprise, épouses ou amantes, nouveaux riches et quelques artistes de l'exposition VOSTOK, alors également semi-censurée. MARINA 255 s'est déroulée parmi des voisins simples mais perspicaces qui ont accueilli l'exposition avec le plaisir de faire partie d'un événement artistique insolite au sein de leur vie monotone. La deuxième, INFORMATION DÉPLACÉE, s'est produite le 29 janvier 2008 dans le parc de Calzada et C del Vedado. Un jour après avoir commémoré la naissance de ce symbole national, martyr sacré et prétendu précurseur du bien et du mal de ce projet national cubain (et malheur à celui qui a osé organiser une telle exposition lors d'un tel anniversaire). Quelques jours auparavant, le parc avait été une place de protestation pour certains soi-disant dissidents, avec l'UNESCO dans un coin, le théâtre Amadeo Roldán dans un autre, devant le parc la famille Menocal de Nina la galeriste ; et dans le quartier les personnes ayant des problèmes de logement, de construction ou de santé et un manque d'eau courante.
Maintenant avec une autre commémoration : la « Journée des enfants de la Patrie », RÉFÉRENCES... a encore une fois subi la maudite circonstance territoriale avec de l'eau contaminée par des hydrocarbures partout.
Au départ, l'idée, même si tout reste nébuleux de la part de ses créateurs, puisque certains ne s'en souviennent pas, d'autres restent silencieux et quelques-uns l'affirment, a axé l'agencement des œuvres les plus objectives et des installations sur un dialogue symbolique avec la mer (comme l'œuvre de Jaque et timidement d'autres, comme celui de Yeni Casanueva). Le plat succulent était plutôt le lieu, avec échafaudages métalliques, escaliers, location de plafonniers, matériel de sonorisation et projections. Comme une mise en scène donnée par des ambiances lumineuses mettant en valeur les œuvres dans un espace un peu lugubre, aux effets baroques, rechargés par le démoli, démoli comme presque tout.
Au départ, l'idée, même si tout reste nébuleux de la part de ses créateurs, puisque certains ne s'en souviennent pas, d'autres restent silencieux et quelques-uns l'affirment, a axé l'agencement des œuvres les plus objectives et des installations sur un dialogue symbolique avec la mer (comme l'œuvre de Jaque et timidement d'autres, comme celui de Yeni Casanueva). Le plat succulent était plutôt le lieu, avec échafaudages métalliques, escaliers, location de plafonniers, matériel de sonorisation et projections. Comme une mise en scène donnée par des ambiances lumineuses mettant en valeur les œuvres dans un espace un peu lugubre, aux effets baroques, rechargés par le démoli, démoli comme presque tout.
Les RÉFÉRENCES... sont ambiguës : l'intervention n'a pas du tout été surprenante, les artistes étaient restés trois jours sous le soleil et ont monté le vacarme, des lettres avaient été remises aux niveaux institutionnels, y compris à la Sûreté de l'État, mais comme dans tout État bureaucratique , et Face à notre manque de culture législatif moyen, il manquait finalement quelque chose : on prétend qu'un exemple de la capitainerie de la baie et l'argument du danger structurel de la jetée – une histoire que nous avons déjà entendue et que nous croyons presque, mais qui est toujours suivi d'un policier et d'une patrouille avec un visage pas très beau. En fin de compte, comme l’art lui-même, la transparence de la réalité est une illusion qu’un artiste doit savoir flairer de manière presque paranoïaque. Car il ne faut pas pécher par excès de naïveté opérationnelle : les exemples sont déjà trop nombreux.
Et on peut considérer l'intention comme suspecte, qui rappelle parfois vouloir choquer, avoir besoin de scandale sous l'idée que la censure légitime même si elle est dite «extra-artistique» l'ouvrage est un pamphlet. Derrière, l'amnésie des artistes eux-mêmes. Oui, vingt ans se sont écoulés depuis les années quatre-vingt, mais certains dans les RÉFÉRENCES TERRITORIALES ne semblent pas le savoir. Quelques-uns d'entre eux l'ont comme «référence» mais le résultat général nous amène à des œuvres très élémentaires, des exercices de classe issus de ces écoles d'art élémentaires des mêmes années quatre-vingt. En revanche, une ambiguïté évoquée plus haut. C'est comme vouloir appuyer sur la chaîne mais pas attraper le singe.
Une plus grande méfiance pourrait être envisagée lorsque l'on connaît la position de certains des participants de ...TERRITORIALS, donnée à un certain opportunisme et quelque peu vide de créativité, ce qui explique peut-être pourquoi ils ne sont pas légitimés par la prétendue bureaucratie et se cachent derrière un statut « d'indépendant ». . qu’on pourrait aussi revoir – dans ces cas-là, il y a toujours quelqu’un en coulisses, et le simple fait de toucher aux institutions d’une société pyramidale discrédite une telle position.
A Cuba, l'alternative n'est pas claire, les pays «émergents» et beaucoup de choses sont floues avec cet autre sac de bureaucratie. Ce sont des sacs connectés, des papiers à en-tête de présentation pratiques. Nous connaissons des artistes positionnés dans des biennales, des bourses et des galeries internationales qui ont été «non officiels» et d'autres sont si importants dans le véritable contemporain qu'ils ne sont pas absolument contemporains et diffèrent symboliquement et expressivement. Sans tomber dans les clichés de l'identité – déjà en crise pour le meilleur et pour le pire – ni dans ce domaine imprécis et même mal affiché sous l'imposture du « procédural » ; et le faux expérimental ; par le vide.
En fin de compte, RÉFÉRENCES TERRITORIALES, réaffirme une triste réalité de l'art, sociale et économique, selon laquelle nous avons constamment tendance à nous épuiser dans des entreprises ennuyeuses, même si quelques ignorants les croient dans un carnaval de masques qui cachent leur désir de s'élever. .
Frency. La Havane, le 13 août 2008.
1. La liste est longue, seuls quelques artistes seront nommés, selon les symptômes de leurs œuvres en fonction de l'esprit du texte. Mais ils sont tous les suivants : Adriana Arronte, Alejandro González, Carlos Lama, Carlos Caballero, Darlyn Delgado, Elizabeth Cerviño, Francisco Espinosa (Paco), Gustavo Del Valle, Irvin Vera, Jairo Gutiérrez, José Eduardo Jaque, Jorge Luis Del Valle, Katia Olver, Lester Álvarez, Michel Pérez (Pollo), Osvaldo González, Raunel González, Rodolfo Peraza (Fito), Raychel Carrión, Yenyeski Bernal, Yeny Casanueva, Yordanys Jiménez (Pipo), Yunior Acosta (Yimi) y Yornel Martínez (Chino).
2. Les policiers et les autorités présents, devant plus de deux cents personnes bien sûr, se sont adressés à eux avec une certaine précaution et l'un d'eux a même lu ses poèmes.
3. Ces adjectifs confèrent une aura triomphaliste qui peut être interprétée comme présomptueuse.
4. Le 5 août 1994, l'un des bateaux qui émigraient a été coulé par les autorités cubaines – avec des ravisseurs, certes, mais aussi avec des familles et des mineurs – causant plusieurs morts.
5. Parlant d'opportunisme, la troupe de théâtre El Ciervo Encantado a fait irruption avec un spectacle non inclus dans l'exposition, plus théâtral que plastique : comme une "broche d'or".
2. Les policiers et les autorités présents, devant plus de deux cents personnes bien sûr, se sont adressés à eux avec une certaine précaution et l'un d'eux a même lu ses poèmes.
3. Ces adjectifs confèrent une aura triomphaliste qui peut être interprétée comme présomptueuse.
4. Le 5 août 1994, l'un des bateaux qui émigraient a été coulé par les autorités cubaines – avec des ravisseurs, certes, mais aussi avec des familles et des mineurs – causant plusieurs morts.
5. Parlant d'opportunisme, la troupe de théâtre El Ciervo Encantado a fait irruption avec un spectacle non inclus dans l'exposition, plus théâtral que plastique : comme une "broche d'or".